京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色是(shì)生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角(jiǎo)色称(chēng)为(wèi)生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点(diǎn)，大(dà)致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生和(hé)娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)净。

　高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级　净行(xíng)分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆的(de)路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约在(zài)清(qīng)代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生(高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级shēng))、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子(zi)生(shēng)(带(dài)雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司(sī)引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场(chǎng)者(zhě)，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆(lù)续进入北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆(kūn)曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断(duàn)的交(jiāo)流、融合(hé)，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长(zhǎng)期(qī)艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧(jù)种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术(shù)一(yī)样，是和演员一起出现在(zài)舞(wǔ高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级)台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的(de)历史，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下(xià)开(kāi)合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的一(yī)种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物或某(mǒu)一(yī)种类(lèi)型的人物(wù)都有(yǒu)一种大概(gài)的(de)谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性(xìng)情或某种特殊类型的(de)人物为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹(wén)理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中(zhōng)人的性格、心(xīn)理(lǐ)和(hé)生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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