春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的(de)全(quán)诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁(shuí)家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句以(yǐ)及(jí)春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗(shī)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年(nián)我在这(zhè)里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明(míng)年(nián)花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁还能看见(jiàn)那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今(jīn)人却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人(rén)却(què)不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语正值(zhí)青春年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半(bàn)死之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到(dào)处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空(kōng)自(zì)悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛(luò)见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花(huā)落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树(shù)下，清歌妙(miào)舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不(bù)免是(shì)白(bái)头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜(yán)女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子和白头老翁(wēng)的(de)具体命运加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是一(yī)大群处于(yú)封(fēng)建(jiàn)社会下层的男女老少(shǎo)的(de)共同(tóng)命运，因(yīn)而提(tí)出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联(lián)想到(dào)美的短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春光(guāng)的(de)流(liú)逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人还对落花(huā)风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的(de)对句(jù)集中地表(biǎo)现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历(lì)来广为(wèi)传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子(zi)王孙一起，在(zài)树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历(lì)过的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦(kǔ)的(de)生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲(bēi)”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名(míng)句，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回(huí)荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于强调了时光(guāng)流(liú)逝的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花(huā)卉(huì)盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自(zì)己命运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗(shī)的(de)附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生(shēng)与流(liú)传，既反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才(cái)华，同(tóng)情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙(xù)事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生消(xiāo)极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚(fù)戕(qiāng)害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的(de)情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不(bù)拘常格(gé)，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传(chuán)。

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花(huā)信(xìn)风”是中国人特(tè)有的(de)花事(shì)时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束(shù)，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂(làn)漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节时令(lìng)而活(huó)动的，其(qí)活动与气候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动(dòng)便成了季节的标志，如(rú)植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自(zì)然的(de)变化(huà)，发明了“二十(shí)四(sì)节气(qì)”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别(bié)为：“一候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

　　春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗(shī)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃(táo)李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花(huā)开时节(jié)不(bù)知又有(yǒu)谁还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年年看花之人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死(sǐ)之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而(ér)他(tā)从(cóng)前亦是一位风流(liú)倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在(zài)床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年轻(qīng)女子(zi)的(de)面部画(huà)妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒(shū)发人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁(qiān)、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜女子的(de)未来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白(bái)头(tóu)老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由(yóu)大(dà)自(zì)然的变化而联想到(dào)美的(de)短(duǎn)暂(zàn)和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻(yù)，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复(fù)洛城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花(huā)风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整的(de)对(duì)句集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事无常的(de)感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲理性(xìng)，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历过的(de)一段(duàn)富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术(shù)感(gǎn)染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后(hòu)一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的(de)颠(diān)倒(dào)重(zhòng)复，不(bù)仅排(pái)沓(dá)回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝的无情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对(duì)比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制(zhì)，更由于要(yào)包(bāo)括所(suǒ)有(yǒu)不能掌(zhǎng)握(wò)自己命(mìng)运的可(kě)怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关于这诗(shī)的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情(qíng)调(diào)也(yě)过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受(shòu)推崇，历(lì)来传(chuán)为(wèi)名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死(sǐ)时年(nián)未(wèi)三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每(měi)年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下(xià)一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)租(zū)运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的(de)花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按照一(yī)定(dìng)的季节时令而活动的(de)，其活动与(yǔ)气候变化息息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了(le)季节的标志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自然(rán)的这些(xiē)节(jié)律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先(xiān)观(guān)察自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候(hòu)为一节(jié)气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东(dōng)风(fēng)解(jiě)冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫(chóng)始(shǐ)振，三(sān)候(hòu)鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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