雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(z那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲hè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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