春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落(luò)入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花(huā)开(kāi)时(shí)节不(bù)知又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却(què)依旧对着随风(fēng)飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的(de)三春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而(ér)美(měi)人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能(néng)保持几时？须(xū)臾(yú)之间(jiān)，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希(xī)夷(yí)《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面(miàn)部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发(fā)人生短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的(de)未(wèi)来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因而提出(chū)应(yīng)该同病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花(huā)季节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的(de)，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人(rén)的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变(biàn)化很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风(fēng)”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美(měi)、流畅、工(gōng)整的对句集中(zhōng)地表(biǎo)现(xiàn)青春易老(lǎo)世事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子(zi)”以下(xià)十句，概(gài)括叙述白(bái)头(tóu)翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春(chūn)行乐(lè)只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨(人+工念什么 人工念什么姓kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今(jīn)只有(yǒu)几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作(zuò)，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了(le)时光流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言(yán)诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自(zì)己(jǐ)命运的(de)可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还(hái)汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事(shì)方式抒(shū)情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用(yòng)各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生消极(jí)感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃(qì)她(tā)的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年进(jìn)士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意(yì)柔(róu)婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相负(fù)的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每(měi)年春季如(rú)约而至，到(dào)了花期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事(shì)时(shí)间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不误,岁岁(suì)年(nián)年人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此(cǐ)表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界(jiè)的花草树(shù)木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都(dōu)是按照一(yī)定的(de)季节(jié)时(shí)令(lìng)而(ér)活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了季节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然的(de)这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖(zǔ)先(xiān)观(guān)察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候(hòu)为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每(měi)候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句以及(jí)春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗(shī)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃(táo)花(huā)李花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正(zhèng)值(zhí)青春(chūn)年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂画(huà)云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒(shū)发人(rén)生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒(shū)发(fā)世事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的(de)感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命(mìng)运加以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命运(yùn)，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的(de)变化(huà)而(ér)联想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现的(de)是因为(wèi)春光的流逝(shì)而(ér)感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集(jí)中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事无常的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历(lì)来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句(jù)，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和公子(zi)王孙一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女(nǚ)转眼之(zhī)间(jiān)将化作(zuò)白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概括(kuò)典型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前半的(de)结语(yǔ)，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二人+工念什么 人工念什么姓句是精(jīng)警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了(le)时光流(liú)逝的(de)无情(qíng)事实和听天(tiān)由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不(bù)仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的限制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜(lián)人(rén)，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗的(de)附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的(de)长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易(yì)逝、富贵(guì)无(wú)常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音(yīn)韵和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事(shì)未了，山(shān)河(hé)依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节时令而活动的，其活(huó)动与气候变化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的(de)各种活(huó)动便成了季(jì)节的标志，如(rú)植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的(de)变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候(hòu)为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别(bié)为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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