雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季(j气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别ì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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