雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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