柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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