古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格>

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。<音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格/p>

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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