雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄吴亦凡现在在哪里关着楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处吴亦凡现在在哪里关着(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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