京剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格(gé)特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会(huì)地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门(mén)，约在(zài)清(qīng)代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色，主要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的(de)不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做(zuò)枣(zǎo)禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的(de)男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南(nán)方演出(chū)的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各地(dì)，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化(huà)遗(yí)产(chǎn)代表(biǎo)作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个(gè)人(rén)凭(píng)空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整套(tào)完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一(yī)，是(shì)京(jīng)剧和某(mǒu)些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的(de)涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏(xì)’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼(gu省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗ǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性的大(dà)剧(jù)种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演艺(yì)术一(yī)样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的(de)活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受人(rén)民(mín)群众的(de)喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张(zhāng)的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画(huà)面部的(de)表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一(yī)般的说法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型的(de)人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五官部位(wèi)和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格、心(xīn)理和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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