柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系(xì)。正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？)D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什(shén)么好的(de)言(yán)语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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