雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义eight: 24px;'>苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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