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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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