柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第娜能组成什么词，娜字能组什么词语三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释(shì)！

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