雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思huì)，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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