柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米音(yīn)律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解释！

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