京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特(tè)征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男(nán)子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧目(mù)主题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮(bàn)演社会地位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之(zhī)一。

　　 北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生(shēng)或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武打角(jiǎo)色(sè)，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生(shēng)，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花(huā)艳为特(tè)色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为(wèi)演(yǎn)武功北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其(qí)意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下(xià)几(jǐ)种角色(sè):以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏(xì)职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其(qí)义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出(chū)的(de)三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的(de)汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至(zhì)民国(guó)得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍(shào)、传播中国(guó)传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色(sè)的(de)不断分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每剧多(duō)至(zhì)百余(yú)，少者亦(yì)须(xū)数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其他(tā)戏(xì)曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具(jù)有(yǒu)民族特色(sè)的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人(rén)物(wù)或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大(dà)概(gài)的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某种特(tè)殊(shū)类型的(de)人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人(rén)物，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理(lǐ)和生理(lǐ)上(shàng)的(de)特(tè)征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧的情节(jié)服务(wù)，可是(shì)发展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京剧

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