十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云(yún)外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排比句(jù)式，一(yī)般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格（如第(dì)四、五句衔(xián)接）和前(qián)分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā)，青云(yún)离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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