雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)四月的小说集，四月的小说好看吗感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(四月的小说集，四月的小说好看吗bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”四月的小说集，四月的小说好看吗自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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