雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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