雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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