雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表(biǎo)情达意上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qín先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些g)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(q先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些uè)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些