柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的风格特(tè)点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(li来分期倒闭了吗 来分期被国家处理了吗è)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太来分期倒闭了吗 来分期被国家处理了吗空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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