古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首宝马和特斯拉哪个档次高诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山宝马和特斯拉哪个档次高咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活宝马和特斯拉哪个档次高泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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