雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(c禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思í)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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