韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要被收购的(de)新闻(wén)已经(jīng)被讨论了一个(gè)星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出(chū)公(gōng)司(sī)”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视(shì)下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收(shōu)购(gòu)公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结(jié)束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代(dài)开(kāi)创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶像团体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个(gè)女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和(hé)当时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少女时代，开启了韩(hán)国(guó)女(nǚ)团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等(děng)。风(fēng)格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过(guò)第一(yī)批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本(běn)不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上(shàng)的(de)高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了二(èr)代团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全世界范(fàn)围内的(de)爆火，让她(tā)们(men)成了第一个威胁到(dào)男团地位(wèi)的女子团(tuán)体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同(tóng)火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与(yǔ)男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想到却适得其(qí)反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的(de)综艺(yì)节目(mù)里回忆，20火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗08年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的观(guān)众在(zài)她们表演时(shí)关掉(diào)了手中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对(duì)少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇(yù)过三(sān)次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热度还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内(nèi)的女(nǚ)团也开始群(qún)雄争霸(bà)。随着(zhe)女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出道的(de)第三代女团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显。也许二代女团还(hái)在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三(sān)代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素(sù)常常(cháng)出现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作是(shì)“擦边(biān)球(qiú)”或直接性暗(àn)示的动作(zuò)。一些(xiē)女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在(zài)如(rú)今的(de)市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风(fēng)格变得更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国(guó)女权运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩国社(shè)会的(de)主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而(ér)迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和日(rì)益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去，女团成(chéng)员(yuán)是被(bèi)打(dǎ)造(zào)出的产(chǎn)物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完全主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方(fāng)媒体看作(zuò)是(shì)被造(zào)星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女(nǚ)团(tuán)展现(xiàn)出了截(jié)然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女(nǚ)性能够传达(dá)一(yī)些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它是一(yī)种(zhǒng)被编(biān)纂和商业(yè)化的(de)信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这(zhè)是美国观众一(yī)直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来(lái)的成功正是因为她(tā)们(men)整体(tǐ)形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是旨在塑(sù)造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女(nǚ)子团体的(de)利润(rùn)都低于男子(zi)团体，通常情况下(xià)，女子(zi)团(tuán)体被视为国内团体，男(nán)子团体(tǐ)则被(bèi)视(shì)为国际(jì)团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示(shì)，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先(xiān)考虑本(běn)国(guó)的粉丝(sī)，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更(gèng)多(duō)在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会(huì)。而(ér)男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多资金(jīn)，她们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是因为一开始花在(zài)支持那(nà)些女团上(shàng)的钱(qián)少。”

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