古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(d40kg是多少斤ào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：<40kg是多少斤/p>

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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