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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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