南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶入(rù)门(mén)指法图片是南(nán)音琵(pí)琶(pá)常(cháng)见的入门指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突(tū)，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力(lì)度(dù)在于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩(mó)擦的(河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖de)感觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于(yú)手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是(shì)在指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在(zài)相品位(wèi)上，使得微声，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一(yī)按音之(zhī)后(hòu)，接(jiē)着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左内(nèi)方或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位(wèi)上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音(yīn)（如(rú)用左手(shǒu)中指(zhǐ)按(àn)弦时(shí)，则(zé)用无名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在(zài)左手(shǒu)食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖甲(jiǎ)端（一(yī)般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦(xián)上(shàng)作连续均匀而(ér)不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一(yī)般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无(wú)名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到(dào)六相；从无品到(dào)少品，从少品(pǐn)到多品；从用(yòng)拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面(miàn)，最(zuì)后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还(hái)没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如(rú)唯滚(gǔn)提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余(yú)改革反(fǎn)过来(lái)又(yòu)要(yào)求演奏技(jì)术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的(de)发展和(hé)传派(pài)的形(xíng)成，与琵琶乐(lè)器的发(fā)展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术(shù)的存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶

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