世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索(suǒ)为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了(le)观(guān)众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽(lì)宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个(gè)受(shòu)人(rén)关注之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以(yǐ)描绘(huì)马戏团(tuán)人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界上(shàng)价(jià)值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本(běn)最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是(shì)中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学(xué)家(jiā)通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居(jū)第二(èr)，而且是唯一一(yī)副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分(fēn)别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣(sū)对(duì)他的(de)门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人(rén)物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化(huà)中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的(de)景(jǐng)象化作了(le)浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了(le)自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔(róu)和(hé)，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比(bǐ)例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求(qiú)，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达(dá)出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思(bèi)景也达到巧妙的(de)和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象(xiàng)接(jiē)电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于(yú)大师的才(cái)华(huá)，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出(chū)世(shì)界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的(de)立体主义(yì)绘(huì)画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈(nài)的(de)画是"对美(měi)与真实的否定，只(zhǐ)能(néng)给人(rén)一(yī)种印(yìn)象"。

　　于(yú)是(shì)莫奈(nài)于是就(jiù)给(gěi)这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调(diào)中(zhōng)，笔触(chù)画得非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的(de)景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的(de)颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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