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鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也(yě)被(bèi)人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度(dù)提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音(yīn)乐(lè)方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Rag鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤ging是指为了(le)选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符(fú)与音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认(rèn)为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上(shàng鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤)的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是(shì)什(shén)么意思？为什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予对社(shè)会(huì)有(yǒu)杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是世袭的时(shí)候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就(jiù)是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了(le)一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧(ōu)洲(zhōu)白(bái)人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从(cóng)他们(men)的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的(de)一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的(de)爵士(shì)乐(lè)大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与(yǔ)规(guī)律的(de)低音声部(bù)之(zhī)间形(xíng)成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的(de)结构，我们将(jiāng)在(zài)有关(guān)布鲁斯(sī)的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在(zài)传统和(hé)声的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化(huà)和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用(yòng)的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的(de)乐器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中(zhōng)大(dà)出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色(sè)以及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉他则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐队中是很迷人(rén)的(de)，但是(shì)对于(yú)爵士乐(lè)队来(lái)说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量(liàng)的控制上都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然(rán)是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支(zhī)小号和(hé)两支长号，但这个数目(mù)并不(bù)固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般(bān)是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们与(yǔ)任何(hé)传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代(dài)们的民(mín)间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化和(hé)音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。