诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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