京剧(jù)的角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武(wǔ)生(shēng)之(zhī)外,其(qí)他都是素(sù)脸,也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的(de)女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演风(fēng)格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和(hé)剧(jù)目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南(nán)昆的路子(zi)，包(bāo)括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可(kě)分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷(qióng)困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子(zi)生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特(tè)色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风(fēng)格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中(zhōng)年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末(mò)行专司引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者(zhě)，反其义(yì)而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐(lì)，善演秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽(huī)班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调艺(yì)人合作，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不断(duàn)的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在(zài)清朝宫(gōng)廷(tíng)内开(kāi)始快速发展，直(zhí)至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播(bō)中国传(chuán)统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的(de)观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成了(le)一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和(hé)参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面(miàn)，发(fā)展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂(tú)面(miàn)，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大(dà)量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只有秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些二百余(yú)年(nián)的历史，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物或某(mǒu)一种类型(xíng)的人物(wù)都有一(yī)种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一(yī)样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的说(shuō)法是来自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用(yòng)某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的(de)人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法表现剧中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生理上的(de)特征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是(shì)发展到后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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