雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。