古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(s护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端ì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端: 24px;'>护舒宝液体卫生巾是什么黑科技，液体卫生巾的弊端，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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