柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套(tào)，我就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

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　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希(绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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