柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢(huā减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭n)愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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