雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵串子是什么意思网络，足球串子是什么意思(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō串子是什么意思网络，足球串子是什么意思)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(串子是什么意思网络，足球串子是什么意思cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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