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中国人去巴基斯坦安全吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又(yòu)富(fù)动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼(hū)爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴。中国人去巴基斯坦安全吗>

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其(qí)二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇(huáng)家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授予了(le)一(yī)些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士(shì)、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评(píng)论，立即(jí)在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角(jiǎo)度(dù)对这(zhè)个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊(shū)方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型(xíng)中国人去巴基斯坦安全吗进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的(de)爵士(shì)乐(lè)大(dà)师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的(de)、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸(xī)取的(de)成分之外，最有个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结(jié)构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加(jiā)自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之处(chù)，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的(de)乐器(qì)和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销(xiāo)售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生(shēng)的(de)新奇(qí)的音色以及(jí)最高音区(qū)的(de)几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器(qì)在音(yīn)色和音量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐(lè)器都(dōu)“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这个(gè)数目并(bìng)不固定(dìng)；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人(rén)都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯(sī)管往往(wǎng)全(quán)部用次中(zhōng)音的(de)，木(mù)管组会较(jiào)多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴(qín)，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音色(sè)混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快(kuài)，而(ér)且常常(cháng)在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一(yī)种从(cóng)前居住在美(měi)国(guó)南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们(men)的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化(huà)和音乐传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的音乐家。