南音琵(pí)琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的(de)腕关节作向外(wài)前方稍稍抬(tái)出，食(shí)指(zhǐ)、拇指的(de)指甲尖(jiān)端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍(shāo)立(lì)起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉的(de)。

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南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于民(mín)族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势将弦(xián)身击捺(nà)在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后(hòu)，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大都成(chéng)下(xià)行进行。

　　3、擞

　　什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间演奏擞的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦(xián)身按(àn)在相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)，用(yòng)中指或(huò)名(míng)指在下面搔弦发音（如(rú)用左(zu什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间ǒ)手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的(de)奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则(zé)可(kě)在左手(shǒu)食、中、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一(yī)条(tiáo)弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他(tā)右(yòu)手(shǒu)指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的(de)指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大指(zhǐ)外(wài)侧(cè)的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀(yún)而不很快的(de)动(dòng)，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在(zài)速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八(bā)声(shēng)，有的作十(shí)六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的(de)两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从四相到(dào)六相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传派的形成，是因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的(de)不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣(zhā)余(yú)改革反过(guò)来又(yòu)要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的存在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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