古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(w冀g是河北哪里的车牌ǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有冀g是河北哪里的车牌生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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