雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚风味发酵乳是不是酸奶(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又风味发酵乳是不是酸奶无可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨风味发酵乳是不是酸奶(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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