雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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