古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(j无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思ǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形(x无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思íng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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