京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的(de)主(zhǔ)要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之(zhī)“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还(hái)在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在(zài)清代中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和表演方(fāng)法，吸收(shōu)了(le)一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为(wèi)介绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯尘文(wén)化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(冷藏柜1-7档哪个最合适，冷藏柜1-7档哪个最合适呢jù)被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不(bù)断分析、判冷藏柜1-7档哪个最合适，冷藏柜1-7档哪个最合适呢断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏(xì)曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏中(zhōng)净的(de)别称(chēng)）所戴(dài)面具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧(jù)是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财(cái)神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起(qǐ)出(chū)现(xiàn)在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺(yì)术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史，但与(yǔ)其他(tā)戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或(huò)某一种类型的人物(wù)都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一般的说(shuō)法是来(lái)自(zì)假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成(chéng)都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的(de)性格、心理和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情(qíng)节(jié)服务，可(kě)是发展到后(hòu)来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一种具有民族(zú)特(tè)色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京(jīng)剧

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