世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

　　关于世(shì)界十大(dà)名(míng)画 排(pái)名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介以及(jí)世界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名画有哪些(xiē)，世界十大名画简介，世界(jiè)十大名画油画(huà)，世界十大(dà)名画家等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年(nián)何(hé)月(yuè)虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是(shì)一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)最伟大(dà)的艺术家(jiā)之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期(qī)的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术(shù)历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也(yě)是(shì)两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反映的(de)历史和(hé)思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的(de)景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们(men)将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个(gè)动态(tài)的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的(de)经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在(zài)他的(de)左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗(yòu)的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了(le)解(jiě)西(xī)方历史的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全(quán)世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的(de)作品不(bù)同，在世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗)一(yī)个盘旋的(de)天(tiān)空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火舌(shé)，反映出(chū)画(huà)家躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术(shù)博物(wù)馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引起了极(jí)大(dà)的争(zhēng)议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例(lì)绝对(duì)地(dì)准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小学(xué)的(de)美术(shù)课本上就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人(rén)能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代(dài)表性的(de)作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达(dá)出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指(z未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗hǐ)象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出(chū)世(shì)界十(shí)大(dà)名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最(zuì)难(nán)看的(de)画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立(lì)体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画(huà)，当时莫(mò)奈并没有给(gěi)它命(mìng)名，直(zhí)到一名(míng)新(xīn)闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画是"对美与真实(shí)的(de)否定，只能(néng)给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画(huà)起了(le)个(gè)题目(mù)《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上(shàng)雾气迷(mí)朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名画

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗