雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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