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如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的(de)主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道(dào)和哗(huā)弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并(bìng)非(fēi)是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐(lè)方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这(zhè)个问题(tí)的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调(d如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁iào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊(shū)的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵(jué)士(shì)是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是(shì)勋(xūn)爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪(jì如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁)初源于(yú)美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录下的对话(huà)通常(cháng)很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于(yú如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美(měi)国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么(me)概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的(de)部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立(lì)在传统(tǒng)和声的基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使(shǐ)用各种变化和(hé)弦(xián)，其中主(zhǔ)要的(de)与众不(bù)同(tóng)之处(chù)，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的(de)或(huò)是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次(cì)要一(yī)些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的(de)气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器在(zài)音(yīn)色(sè)和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提(tí)琴(qín)（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或(huò)是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一(yī)大特征是它的发(fā)音方法和音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人声(shēng)，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来(lái)源于(yú)用乐器或(huò)人声对美(měi)洲(zhōu)黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现(xiàn)那(nà)些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特(tè)色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突(tū)出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最(zuì)常(cháng)用的(de)是(shì)不同于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有(yǒu)时(shí)也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦(xián)，就是利用(yòng)这(zhè)种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富(fù)有生命(mìng)力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化的(de)，变(biàn)化(huà)的(de)方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们(men)会(huì)从下(xià)向上(shàng)滑(huá)到(dào)预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居(jū)住在美国(guó)南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士(shì)乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三(sān)人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复(fù)数(shù)： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去式： jazzed