京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一(yī)类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年(nián)以上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么p>

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩(dūn)子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤(xián)妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场者，反其义(yì)而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不断分(fēn)析(xī)、判(pàn)断(duàn)，作出(chū)评(píng)价(jià)，才逐(zhú)步(bù)形成(chéng)了一(yī)整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲(qū)累递(dì)发(fā)展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演艺(yì)术一(yī)样，是和演员一(yī)起出(chū)现(xiàn)在(zài)舞台上的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历(lì)史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意(yì)和(hé)夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气(qì)质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一(yī球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么)般的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的(de)人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画(huà)方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心(xīn)理(lǐ)和(hé)生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个戏(xì)剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色的、以人(rén)的面(miàn)部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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