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  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duà0082是哪个国家区号呢,0081是哪个国家区号n)肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光0082是哪个国家区号呢,0081是哪个国家区号人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿。

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